作者:知行雕塑 发布时间:2019-04-26 681 次浏览
1:重写实。
泥塑是加法塑造,泥巴的可塑性极强,写实手法是常用也是普遍的塑造技法。
写实手法要求塑造过程相对比较严格,先要有成熟的构思,适合大小的比例小稿,还要有塑造对象足够多的多角度图片资料,小稿主要体现出人物的头颈肩胸关系,五官不需细作,然后依据小稿进行放大制作,骨架的要求要简练实用,具备足够的牢固性,在塑造的过程中时刻注意检查小稿所体现出的大关系,加泥上形要有步骤,理性与感性并重,大形出来后,入细刻画就得更加理性,在深入刻画的过程中时时注意检查大关系,细节和整体的关系,在表面处理手法中,遵循整体蕴涵细节,宁方勿圆,方中带圆,力求获得"麻袋包土豆"的体量感,使用的工具金属刀等工具占主导,因为硬质带有一定重量的工具在塑造超大肖像人物泥塑时,更容易整体概括,在使用工具时要"宁用大刀塑小形勿用小刀塑大形",同样是从整体出发。
古代传统雕塑中的佛教雕塑,很多是泥塑,古代艺人在泥塑塑造技法上的造诣是后人无法逾越的,不锈钢雕塑比如唐代雕塑家杨惠之在肖像雕塑上取得的极高成就令后人叹为观止,相传他曾为长安名艺人留杯亭塑像,人们从像的后面就能认出是留杯亭,杨氏还总结多年雕塑经验,写成《像诀》一书,可惜现已不传,其塑造的流程和技法至今在民间流传,我们从现存的泥塑作品可窥一斑,古代巨匠的泥塑技法和西方雕塑家相比有过之而无不及。
2:重表现。
泥塑是加法塑造,泥巴的可塑性极强,对泥巴特性的熟悉程度决定了塑造手法的熟练程度,表现一些比如诗人.学者.文艺家等特定人物时,注重表现人物精神层面,往往不拘泥于简单形似了,或注重泥味,或注重刀味,或注重手塑的痕迹,或者一些简单的工具,比如,粗糙的木棒,斧头,皆可以用做塑造的工具,创作者在塑造人物时不必依赖精美的工具,古人云:"工欲善其事,必先利其器",在泥塑创作中应做到"必先弱其器",往往许多不起眼的工具塑造出来的感觉可能会有与众不同。
当代很多雕塑家对肖像泥塑技法的研究也颇有成效,比如李向群的刀味,瞿广慈的手味,吕品昌的陶味等等。
3:其他技法形式。
在玻璃钢雕塑超大泥塑肖像的创作中还有的更注重形象的变形,或者由于题材的需要等等,在塑造技法上也是灵活多变的,或拙,或腻,或光,或糙,或点,或面,在追求作品效果时是塑造技法需要"不择手段"的。
工具是雕刻家从事创作的直接的助手和伴侣,雕塑的基本工具有:。
①雕塑刀,为泥塑工具,用于刮,削,贴,挑,压,抹泥塑和造型,又分为3种:种为金属工具,由钢(发蓝防锈),不锈钢,黄铜等制成,刀头分斜三角形,柳叶形,卯叶形和箭镞形,有的边缘为锯齿状,第二种为非金属工具,由竹,木,骨,象牙,牛角,塑料等材料制成,大型的刀具形状有鞋底形,墨鱼骨形,拇指形,斜三角形等,小型刀具形状有菱角形,小脚形,球形,条形等,第三种为刮刀,可切削造型和做衣纹,有各种圆弧形和方形双面刮刀等。
②石雕凿,为钢质杆形石雕工具,下端为楔形或锥形,端末有刃口,用锤敲击上端使下端刃部受力,按刃部形状分尖凿,平凿,半圆凿和齿凿,是石雕基本工具。
③石雕锤,为敲击工具,用以敲击石雕凿或木雕刀雕刻雕塑制作石,木料,分大,中,小三号,花锤亦是石雕锤,直接以锤面敲击石块,造成粗犷厚重,浑然一体的雕塑感,剁斧用于直接剁砍石面,砍出工整平行的细线,能加强雕塑体面的方向感,韵律感。
④木雕刀,一般由刀头,刀把和铁箍构成,依刃口形状分平口,斜刃,三角和圆口刀4种,按颈状分有曲颈,直颈两种,每一类又各有大,中,小3号。
⑤弓把,为雕塑用卡钳,可测量距离,有两个可开合的象牙形卡脚,也可随时改变卡脚的弯度。
⑥比例弓把,是雕塑放大用的度量工具。
⑦点型仪,为三坐标定位仪,用于复制石雕与木雕,在石膏像上找出3个基准点,用点型仪上的定位钢针对准并固定,利用点型仪上可滑动的部件和万向关节及指针,可对准雕像上任何一个空间位置,把可移动的部件锁定,把点型仪挪到石块或木料上,钢针对准相应的基准点,指针能把石膏像上的点标于石头或木块上,就能准确地复制成石雕和木雕。
随着工业的发达程度,雕刻工具也走进现代化,切割机,角磨机,电转等机床或小型电动工具,都是雕刻师的好帮手. 。
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